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我们 Мы(1969)
- 标签：
- 纪录片 / 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 阿尔塔瓦斯德·佩莱希扬
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- Wheels turn, a crowd surges back and forth, a caged lion roars. Everything—religion, industry, nature, people—seems to be connected in a cycle of creative and destructive forces. In his signature distance montage, Artavazd Pelechian fuses new images and found footage into a single energetic movement. Classical music, choral singing, and a touch of rock and roll play more than ......
如果说格鲁吉亚人通过游泳来寻找到民族认同，那么亚美尼亚人用了截然不同的方式——集体反思。一边看，一边在思考：这是纪录片，还是电影？其实，不管纪录片还是电影，要把实况或着场面调度处理得这么振奋人心，还是需要亚美尼亚人对自己国家，民族的认同。往往豆芥小国把民族认同抓得很紧（笑）。
人潮汹涌感觉你，党的政策亚克西
角度音乐节奏，人的力量强大到让神畏惧。最后有力的武器，情绪。镜头旋转。老毛的人多主义。
不了解背景资料，仅看形式的话，与《持摄影机的人》类似，蒙太奇学派的诗性作品，画面饱满而有力，情感充沛。的确可以做声画关系与画面内容的细致分析。摄影甚赞。
本片的蒙太奇无时无刻不在对立、呼应。虽然看上去很像《持摄影机的人》，对民众生活做一个全方位展示，但本片更加追求技巧上的形式感。且联系到亚美尼亚在苏联的背景可进一步分析其背后意识形态的不同。
是我还在对这种毛式大特写和蒙太奇审美疲劳么==
命运、民族、我们。
以形式的眼光去看内容，去割裂内容
人类的生产生活、婚丧嫁娶、战争革命、喜怒哀乐………
事件、场景、人物、脸孔，即使不了解背景，每一个镜头都令我们思考“我们……”。镜头、剪接、配乐都很喜欢。
8。我们是什么
奇怪的人类https://www.bilibili.com/video/BV1js411h7c3
画面不错，音乐稍微过了点
间隔运用之外，利用先前建立的视听对应关系，在一方缺位的情况下形成新的组合效果
佩莱希扬三板斧:局部特写重复剪辑咏叹调
1969
有趣
pelechian一直不停的使用重复来创造一种冲击感，而这些重复镜头又都是存在与一个间隔之中。在电影里，重复的使用，是为了达到一个时间的象征，从而再现一个过去的回忆。可以是政治的哲学的精神的等等。这些不停重复的画面，就可以得到一种新的象征一种意义。一种潜在的不停更新的情感。
民族幽灵的轮回重负。能看到Pelechian在转变了，怎样处理好人群？依旧难解。得等到七五年的四季。十五分钟那孩子...实在恐怖。
20221123
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上映漫画
- 主演：
- 类型：
- 恐怖
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 1
- 简介：
- 这部剧代表了一部分人对耽美的误解，首先先不论原著抄袭与否这个话题，起码原著的故事性很完整有看点拍成IP电视剧会是一个好故事也不需要演员刻意卖腐，可是偏偏要演成娘里娘气生怕别人不知道这两人是一对，魏无羡在前尘中对蓝忘机只是那种顽劣的好奇逗趣，那时的魏无羡对蓝忘机是没有真正了解看透的，他对蓝忘机不会是戳手指的撒娇，而且魏无羡是鲜衣怒马的少年，即使后期爱上了蓝二也不会是小女生的娇俏情态，其实这种情况这是演员和导演对耽美的一种误解，攻受只是一种体位而在这之前所有人物他们都应该是男人且具有独特个性，攻受之间的相处不应该是演员导演想当然的那种女性和男性的相处模式。...
- 评论：
- 林海的配乐太棒了，服饰和场景都很用心，选角特质定位清晰，特别是魏无羡、师姐、双道长、薛洋等角色都很还原，就是腾讯的售后太骚。好像日本最近引进了，也算是文化输出吧。这个IP也是很魔幻，作者和主演都经历了书中的情节。
- 剧中的女角色纯纯多余了，毕竟观众绝大都是冲着老公肖战和难忘只因去的xxn，建议改名：搞只因吧，兄弟！
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